Gençliğe Direniş Notları
İSRAİL-İRAN SAVAŞI, ÇIKARILACAK DERSLER VE ÖNERİLER
ASIL HİCRET; ALLAH’IN YASAKLARINI TERK EDEREK EMİRLERİNİ YAPMAKTIR
ATEŞ KES MUAMMASI!
Sınavları kaldırma gücümüz yok mu?
12 günlük savaş kime ne öğretti?
Netanyahu küresel ekonomiyi sabote eden intihar komandosuna dönüştü
NEHİR
“Babanın Gölgesi” İyi Bir şey mi?
BASIN DİLİ
Taşkuyu’nun Sırrı
İSRAİL İRAN ÇATIŞMASINA DAİR BİRKAÇ SÖZ
Nisan Ayı Satış Rakamları Açıklandı!
Oyun Kaliteli Galibiyet Güzel
REZİLLİK DİZ BOYU
Sinan'ın ve kalfalarının, tasarımlarının sağlamlığını, yapının yansıtacağı estetiği dikkate alarak çok sağlam, aynı zamanda da hareli renkli ama çok sert taşları seçmekteki başarılarını alkışlıyoruz da o granit kütleleri, granit kadar sert taşları, kesen, biçen, biçimlendiren zenaatkârları çoğu zaman unutuyoruz. Osmanlı hassa mimarları, yapının genel mimari bütünlüğüyle uyumlu olmak, klasik taş süsleme formlarının değiştirmemek koşuluyla tac kapı, mihrap, minber, kürsü gibi öğelerin, en yalın dekoratif çalışmalara dahi elverişli olmayan sert taşlardan değil de senktraşların en kolay biçimde işledikleri mermerden olmasını tercih edilmiştir. Osmanlı mimarisini bu tercihe yönelten başlıca etken, daha önceki Bizans ve Selçuklu uygarlıklarının zaman sınavından geçmiş yapıtlar olmuştur.
75. YILLIK GAZETECİLİK İLGİM VE YENİ KONYA GAZETESİ
TÜRKİYE SELÇUKLULARI VE KONYA KİTABI
YILDIZ PORSELEN FABRİKASI (ÇİNİ FABRİKA-İ HÜMAYUNU)
YILDIZ ŞELALE
KONYA’DA MODELİSTLİK – STİLİSTLİK SANATI
KONYA VE ANADOLU’DA ÇİNİ ve LÜLECİLİK SANATI
KONYA VE ANADOLU’DA ÇİNİ ve LÜLECİLİK SANATI
KONYA VE ANADOLU’DA ÇİNİ ve LÜLECİLİK SANATI
KONYA VE ANADOLU’DA ÇİNİ ve LÜLECİLİK SANATI
KONYA VE ANADOLU’DA ÇİNİ ve LÜLECİLİK SANATI